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八笔墨疏朗的空间鹊华秋色图卷（第1页）

（八）笔墨疏朗的空间——《鹊华秋色图卷》

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赵孟頫的《鹊华秋色图卷》（图5-8）所描绘的是济南黄河边的鹊山和华不注山。

一座山如尖峭的三角形，一座却如一个大圆馒头，形成鲜明的形体对比。

画面中树木、屋顶、缓慢走着的动物、山顶，用了青绿、淡红、黄等颜色，形成了色彩浓艳靓丽的秋色。

画面中的山、地形的变化，垂柳，基本用“披麻皴”

，但画面中的笔线，则有书法笔法的含蓄韵致。

施墨干湿并重，涩滞与淋漓间出。

这些笔法用墨，使山、树木、土地、动物、水、舟船、人物，无光而形体朗明，体现出了它们的质感和形体，显示一种澄明的光感。

正是这种澄明的光感，加上画面空间布局的开阔疏朗，使整个画面在绚烂中有一种淡爽的寂静宁谧。

图5-8《鹃华秋色图卷》（纸本设色）

这幅山水画是中国绘画中的不朽之作。

它的用笔意趣、设色、空间布局、画面整体所形成的韵致等，成为元代画家的楷模，也是后世画家追随的依据。

中国画没有透视，不直接用光来阐释空间和构成空间。

但大家在这幅画中，却明确感受到一种无光的朗明，仿佛事物本身借助于画家的笔线在显形中自身有光似的。

这是中国笔墨的独特之处，也是中国画笔墨的精华。

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